Nguy cơ thành thảm họa

Đây là nội dung ca từ của ca khúc Muỗi, đang “hot” trên mạng: “Muỗi... Có lúc còn kinh hơn cả ruồi vì con muỗi chuyên đi tìm con người hút máu tươi suốt ngày. Bay qua bay lại, vo ve vo ve, khiến ta phải bực mình, mất cả nụ cười. Đám ma hay đám cưới chỗ nào cũng có muỗi to muỗi nhỏ, muỗi đực  muỗi cái, muỗi đi đầu tiên phong đốt cho một cái là nước mắt dòng dòng”...

“Giờ mất em thì cũng hơi bị bất ngờ. Em quen thằng khác anh cũng không cần. Em muốn đi với thằng khác anh cũng không cần. Còn vấn đề về tiền bạc thì anh cũng không cần. Vậy thì còn cái gì để cho em phải nói chia tay, giờ đã chia hai”... (ca khúc Lặng lẽ với tiếng hát của Drojk và S.O) hay “Anh không dám nói câu anh yêu em vì anh đã bị cái xấu hổ khống chế. Nếu biết em sẽ như ngày hôm nay thì anh đã không  thế. Lời thề là nguyện trao trái tim này cho em coi như vật cống tế...” (Bài hát 19 triệu 800 ngàn). Điều đáng kinh ngạc là tất cả những ca khúc này đều nằm trong top đầu những ca khúc “hot” của tháng.

Chương trình Bài hát Việt, nơi được xem là sân chơi có đẳng cấp, giới thiệu những sáng tạo của nhạc Việt,  đã làm thất vọng khán giả với màn biểu diễn của bộ ba đình đám Đại-Lâm-Linh trong chương trình tháng 6, vừa diễn ra tại Nhà hát Hòa Bình (TPHCM). Công chúng đã không ngần ngại nhận xét rằng Đại-Lâm-Linh đang cưỡng bức âm nhạc.

Ca khúc Dệt tầm gai quá đỗi quen thuộc với khán giả yêu nhạc qua tiếng hát của Trần Thu Hà trước đây trở nên quái lạ khi nghe và nhìn Đại-Lâm-Linh biểu diễn.

Một khán giả đã miêu tả: “Trong khi nhạc ma từ ban nhạc không ngừng réo rắt, Linh Dung the thé như hồn oan vất vưởng của một cô gái nào đó đang giằng xé vì không thể siêu thoát với hai bàn tay run rẩy và cái đầu trọc bóng loáng; đằng xa Thanh Lâm tháo giày bỏ qua một bên, tóc tai bù xù rũ rượi và giãy đành đạch trên nền sân khấu đầy khói như con cá trê bị chích điện ngoài đồng.

Tiếng the thé, ru rú như thứ nước đen rinh rích chảy vào tay khán giả, mọi người lắc đầu ngao ngán... Kết thúc bài hát, bên trái sân khấu, Thanh Lâm, sau một hồi bứt tóc nhảy tưng người và quay mòng mòng giựt giựt như bệnh kinh phong, nằm vật ra sân khấu; bên phải, Linh Dung đứng và rên hổn hển.

Một lần nữa, cặp đôi ma nữ này rủ rỉ những chữ gì đó trong cuống họng, đến cao trào còn la hét như bà bóng lên đồng. Khán giả không đủ trình độ để hiểu (hay không thể hiểu được) một thứ âm nhạc mà chỉ có người sáng tạo ra nó hiểu và tự sướng”.

Nhạc sĩ Nguyễn Ngọc Thiện (Phó Chủ tịch Hội Âm nhạc TPHCM) chia sẻ: “Âm nhạc Việt Nam ảnh hưởng của những xu hướng âm nhạc phương Tây là điều dễ hiểu.

Thế nhưng, do sự tiếp cận thiếu chọn lọc và tư duy tiếp nhận những giao thoa đó lệch lạc, chạy theo chủ nghĩa hậu hiện đại với những biến dạng tinh vi, như âm nhạc phải đa thanh, đa sắc, chất liệu âm nhạc phải “tầm thường, thô nhám” để bộc lộ cái tôi của nhạc sĩ cũng như cách diễn xuất đầy cá tính phóng đãng của ca sĩ...

Hệ quả là những thứ được lặp đi lặp lại nhiều lần sẽ trở thành một dòng chảy mặc định trong tiềm thức khán thính giả, nhất là giới trẻ. Và như vậy, nền nhạc Việt từ chỗ đi sai lệch có nguy cơ trở thành thảm họa”.

Cũng có ý kiến cho rằng sự bùng nổ của các kênh ca nhạc truyền hình, các trang âm nhạc trên mạng cũng góp phần làm lệch định hướng âm nhạc trong giới trẻ. Cứ những gì được cho là mới lạ, hiện đại thì lập tức được tung hô.

Văn kiện Đại hội VI Hội Âm nhạc TPHCM cũng đã chỉ ra: “Việc đề cao quá mức những ca khúc trẻ đại chúng mà chúng ta gọi là nhạc trẻ được các đài truyền hình, đài phát thanh bố trí phát giờ vàng (có đông khán thính giả) hoặc truyền hình trực tiếp, thời lượng dài và dồn dập, liên tục đã tạo ra ấn tượng nhạc trẻ là gương mặt đại diện duy nhất cho đời sống âm nhạc nước ta. Trong khi đó, vấn nạn nhạc trẻ hiện tại đang khiến cho những người trong giới đau đầu và lo lắng”.